藝術家：向京
時間：2013／8／25
地點：台北當代藝術館
文/鄭芳婷
2013年的夏天，向京讓本因颱風濕熱狂亂的台北多了一點深沈與寂靜。向京，中國雕塑藝術家，1968年生於北京，畢業於中央美術學院雕塑系，與丈夫瞿廣慈共創「X+Q雕塑工作室」。自早年作品《護身符》起，獲獎無數，公認為中國當代最重要的新生代藝術家之一。其作品以「詭奇」(grotesque)意象捕捉眾生相，動物與人的比例被特意重構再現後，凸顯了生命中的荒謬處境。
【凡人】系列是以中國雜技為題的一系列創作。展間彷彿遊樂園，各種雜技雕塑在聚光燈照射下幻化為一個個靜止的小劇場，觀眾行走於其間，表演與觀看之間的張力無限擴大，雕塑人體臉上的職業歡笑使得觀眾的觀看近乎殘忍之極。十來個人體堆疊的《無限柱》連結著展場的天花板與地板，氣勢驚人，以肉身浮屠暗示集體暴力，而此暴力又隱藏在民俗戲耍的單純娛樂之間。
向京的作品不全是強調觀看者與被觀看者之間的對立性，其《一百個人演奏你？還是一個人？》一作凸顯了兩者合而為一的可能性。當觀眾走入此黑暗展間，看見一群裸身女子塑像群坐於泡腳桶外，像是置身在一神祕寧靜的儀式空間。由於觀眾可以圍繞這群塑像近身觀看，彷彿化身為其中一員，共同進入藝術家所創造出的特殊時空中。
許多作品都是單獨置放於小展間中，以女性肉身為再現主體。塑像的臉部扁平，完全體現亞州臉孔的特質，而不見當代以好萊塢為標準的高鼻深目之美。頭部光滑無髮，以近乎嬰兒般的純真神情存在於觀眾眼前。然而這樣的無邪之感，在《我22歲了，還沒有月經》及《你的身體》二作中，揉合了裸身的強烈意象，轉化為一股反擊父權社會的陰性力量。官能美不再提供情色景觀，反而帶來壓迫，作品巨大的比例讓觀眾感覺無所遁形，僅能感受自己相對於作品的「脆弱」(vulnerable) ，向京於此反轉了觀看與被觀的傳統權力機制。
與展覽同名的《這個世界會好嗎？》乃是一具秀美異常的白馬塑像。白馬回首凝望、躊躇不前，象徵著對此提問的無限盼望與恐懼。
另外，沿著觀展順序，觀眾逐漸發現，展場各處都有著同樣的偷窺妹塑像，她(們)的窺視反襯出觀眾的窺視，也點亮「螳螂捕蟬、黃雀在後」的趣味。
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